郭冠华Simon

来自：豆瓣官方剧照 今天和家人一起看了《这个杀手不太冷静》。一如既往，笑得前仰后合。之前一起看《西虹市首富》与《我和我的家乡》之《神笔马良》时，也同样如此。开心麻花团队的喜剧表演几乎从来不会让人失望，总能让影院观众开心得人仰马翻。   所以从喜剧效果上，我给这部电影打满分，非常推荐去看，不能说值回票价吧（部分地区春节电影票价格极高:(），但会觉得不虚此行。喜剧效果与《羞羞的铁拳》与《夏洛特烦恼》相同级别，甚至更好。   但看开心麻花团队的电影，我总是会发现一些情节上的漏洞，时不时就出戏。相信不少朋友都有同样的感受。但后来我也想明白了：看开心麻花团队的电影，一定要调整好心理预期。其实这就像NBA中的球星一样，有的球星以全能闻名全球，投篮、运球、传球等样样精通，如杜兰特、詹姆斯、库里，有的是凭借一技之长站稳脚跟，如卡特、罗德曼、格林。在电影市场中，开心麻花团队就是后者，他们本身以戏剧、小品见长，电影只是副业。而这个团队的电影能在电影市场频频有斩获好成绩，凭借的就是其一大特长——喜剧效果。但它显然不是全能型选手，在故事逻辑与故事意义上要差了一些。所以我现在的心态是这样的：尽量把开心麻花的电影看成一场“加长版的小品”。这也是为什么我觉得《李茂换太子》值得一看的原因。  （现票房突破16亿。网传成本3.5亿。这回报率，啧啧啧...）​ ​ 因为比较喜欢开心麻花 的作品，所以我也试着从创作的角度来谈 几个让我出戏的地方，也是稍加优化便能使剧情更加自然、流畅的地方： 1. 米兰（马丽饰演）在“和弟弟一起逃走”与“去告诉魏成功（魏翔饰演）真相”做决定时的犹豫与不小心。前者本质上是逃命，后者本质是抛下内心骗人的负担。逃命显然比抛下负担重要，抛下负担也不过是为逃命做准备。影片中米兰的决定完全以后者为重了。这个情节也完全以喜剧的方式给过渡过去了。这就就让人感觉很别扭。稍微改一下可能更好：米兰犹豫了一小会儿，便对弟弟说“等着，我把真相告诉他就回来”，于是带上片酬和含有真相的信件便找魏成功去了。之后再以喜剧的方式留住米兰。   2. 接下来，米兰发现事情败露时，想让魏成功逃走，于是见魏成功后，直斥其演技拙劣，然后逼迫其离开。这本质就是通过彻底否定他的演技，让他离开。这一段直接让所有观众都出戏了，我甚至都能才想到每个观众当时的内心独白：这是米兰为了魏成功后...

  来自：pexel.com上的George Becker -01- 2021年路人王篮球赛的总决赛在1月23日结束了。33岁、身高174cm的周锐拿到了冠军。正好借此写写习惯性认知偏差的问题。   在路人王篮球赛高额的奖金激励下，有众多野球场的高手都参赛了。说中国野球场全部高手都参赛了可能有点言过其实，但在我猜测，除去无需赚钱、自由打球的富二代，至少有70-80%的民间篮球高手都参与了，毕竟这也是赚钱、出名的绝佳途径。但话说回来，就算金钱充裕的高手多少也是想来参与比赛的，毕竟在任何竞技运动中，只要一个人真心喜爱这项运动，都是想和高手过过招的。所以，在我个人看来，路人王篮球赛一定程度上可以代表中国野球场的最高水平。因此，在看完16强与8强的比赛后，我就有个疑问，相信不少朋友都会有：篮球这项运动，按理说，是身高越高越有优势啊，一般都是大个子主宰野球场，怎么在这个比赛中，打进16强的人没有多少个子很高的人（印象中似乎有两个）？而8强选手索性身高全都在170cm-189cm之间了，没有一个过189cm的，最高的是龚志祥187cm。如下统计：   黄宇军-171 周锐-174（冠军） 柳杨杰-178 宋流轩-183（亚军） 唐日辉-185 孟博龙-185 陈泽文-186 龚志祥-187   这8个人竟然代表着中国野球场的最高水平？当然不是说技术水平不够好，只是说整体身高也有些矮了吧（平均下来181cm），那些大个子球员都到哪里了呢？这就涉及到今天的主题了——“幸存者偏差”。记得上大学读《黑天鹅》一书时第一次了解到了这个概念，书中有这样一个小故事： 有人把一幅画给一个无神论者看，画上画着一群正在祈祷的拜神者，他们在随后的沉船事故中幸存下来。其寓意在于说明祈祷能保护人们不被淹死。无神论者问：“那些祈祷后被淹死的人的画像在哪？”（那个拿画的人就无言以对了）   淹死的拜神者已经死了，所以很难从海底爬出来到处宣传他们的经历。这能够欺骗那些粗心大意的人相信奇迹。我们把这种情况叫做沉默的证据问题。 -02- 沉默的证据，顾名思义，这些证据不会说话，因而也就不能被人们看到。这和“幸存者偏差”实质相同，只是名称不同。我们可以再看下维基百科中对“幸存者偏差”的解释与例子： 幸存者偏误 （英语：survivorship bias），另译为“生存者...

  来自：豆瓣APP 读完小说《告白》后，其实还有几点感想要写，但春节假期事情较多，就搁置未写。今天这篇文章就聊聊我所认为的“经典作品与优秀作品”的一点区别。   第二次阅读完这本小说后，客观上给这本小说打4星（8分），主观上打5星（10分）。想来，这本小说和《无人生还》是一个类别的。读这类小说，我总是觉得作者对有关故事的时间、地点、有关人物相关的细节、相关情节的推进都描述得都很笼统。常摆弄手机相机的朋友，可能知道虚化这个功能，这个功能就是：拍完一张照片后，可将这张照片任意中心处着重凸显出来，其余周围部分都进行一定程度地“模糊化”处理。这类小说，给我感觉就像是把故事发生的细节都给“虚化了”，只突出主要的人物、事件。   再做个比喻，买一本小说如同买了一个脏兮兮的梳妆镜，读小说的过程就是擦拭此镜子的过程。读完后，若镜子干干净净，可将我们脸面与背景都清晰地映射出来，那就是经典作品。若是读完后，镜子只是清晰映射出我们的脸面，能看见背景画面地轮廓，但有些看不清具体细节，那这就是一流作品。若读完，镜子连脸面也无法清晰映射出来了，只是一片轮廓与模模糊糊，那就是残次品。   比如在小说《告白》中，作者只说“主人公A制造了防盗钱包”，“主人公A的妈妈为其挑选了书”，未谈到“制造的原理”、“挑选的具体书籍是什么，读来的感受是什么”。可能有朋友说，何必那么较真呢？其实也不较真，只是说这样写的话，会给人一种不真实的感觉。在《水浒传》“武松斗杀西门庆”相关情节中，作者会将“何九叔”这一小人物给刻画出来，且用几百字叙述他的家庭背景以及因何和如何为武松留下潘金莲毒死武大郎的关键证据。若拿此类小说的写法，就是简单一两句话带过：请一团头来验尸、收拾棺椁，后因惧于武松便留下了骨头的证据。这样就会部分失真，间接影响读者的共鸣。   近来读的《遥远的救世主》也与之形成鲜明对比，其中丁元英所操盘的私募基金，其背后的投资者，投资数额，分红数额，虽然这些不重要，但都写得清清楚楚，就像这些事情真的发生过一样，作者只是当场的记录者。若用《告白》这类小说的叙述风格，可能就是简单带过：几个国际知名大公司，把数百万马克交给了丁元英，丁元英也获利颇丰，最终凭借自身胆识与学识获得了上千万元的人民币。   但话说回来，在这上面，并不能埋怨作者。我觉得这类的小说可能都是...

  来自：豆瓣《天道》官方剧照 这算是一篇解析类的文章，适合读过小说《遥远的救世主》的朋友来看。没读过的话，可以大概看下 《10分推荐一本小说|《遥远的救世主》读后感》 。当然，也可以大致浏览下这篇文章，或许也有助于理解小说内容。因为都是一家之见，全篇会有些“过度联想”的意思，读者诸君，姑妄读之。   为什么说丁元英的哲学造诣（人生境界）没芮小丹高？如果我们通览整篇小说，会发现两件事：   一，丁元英所做之事只是运用自身智慧进行“趋利避害”而已，并未找到“心之安住处”，并未做到“当行则行，当止则止”。那有朋友就纳闷了，“趋利避害”不是人之本性吗，这不很正常吗？这稍后再谈。   二，丁元英从头到尾也没在做自己想做的事，虽说全书从头到尾他都像个幕后老大，指挥着格律诗公司的发展，但我们仔细想想，他一直是在被“人性本能”牵着走的。开篇从私募基金退出，原因是赚钱窗口期已经过去了，钱恰好也赚够了，再不收手就有来自goverment与黑道的危险。这是为“利”。接着，被肖亚文安排到古城，与芮小丹相遇，与其相恋。这可说是生活的意外。又因恋人的请求帮人扶贫做了“格律诗”的商业项目，这可说是为“情”。那他自己想要什么？他在做自己吗？没有。   那我们反观芮小丹，能去德国留学，不去，能依靠父亲的人脉与资源做赚大钱的演员或编剧，不做，偏偏要做一个薪资不多、整天打打杀杀、常处于危险之中的警察。这在我们常人看来，不是有病吗？写到这里，我不禁又想到《月亮与六便士》中的主人公：他人到中年，混到了中产阶级，有车有房，有妻有子，忽然有一天抛家弃子跑到巴黎去做了一个身无分文的流浪画家，以画画为生，想想真是不可思议。这和芮小丹的选择本质上是不是有些类似呢？——本可以选择更好的生活方式但却选择了次好的甚至最差的。   刚才有朋友会觉得“趋利避害”是人之本能，但我们看看芮小丹是在“趋利避害”吗？显然不是。这其实就是两人哲学造诣的差距，或说“对人生认识水平”的差距，或说“天性（佛性）”的差距。丁元英是在大道上（职业选择）有所迷失，在细枝末节上充分发挥人生智慧。所以，我们在这里多少就可以理解，五台山智玄大师对丁元英的评价：一只脚踏进了佛门，另一只脚还在外面。而反观芮小丹，在职业选择的大道上跟随了本心，且也充分发挥能力与智慧成为了女性从事刑警工作的杰出代表人物...